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《归来》主创解读张艺谋改变

http://www.e23.cn2014-05-20 10:58:40济南日报

    摘  要:在《金陵十三钗》和《归来》之间的三年时间里,这个被誉为“国师”的中国顶级导演,经历了和张伟平的决裂与解约,经历妻子儿女的曝光与偷拍,经历了甚嚣尘上的超生事件罚款风波,当在是非纷扰中沉浮了三年的张艺谋,再次带着作品而不是八卦出现在公众面前的时候,不管是电影本身还是导演本人都有着明显的变化。

  在《金陵十三钗》和《归来》之间的三年时间里,这个被誉为“国师”的中国顶级导演,经历了和张伟平的决裂与解约,经历妻子儿女的曝光与偷拍,经历了甚嚣尘上的超生事件罚款风波,当在是非纷扰中沉浮了三年的张艺谋,再次带着作品而不是八卦出现在公众面前的时候,不管是电影本身还是导演本人都有着明显的变化。

  原谅成为主题

  20年前的《活着》与《归来》十分相似,都是以那段特殊年代为背景的作品。《归来》并没有像《活着》那样过多的渲染那个特殊年代,转而加入更多的是“治愈”“原谅”这样的主题。

  张艺谋:我觉得《归来》《活着》完全可以比较,这是一个同一个题材,只是不同的处理,《活着》是直接描写不同的历史时代,而且历史时代中直接交织了生与死。而《归来》是把大时代引到后面去,丝丝入扣地通过小细节通过一句话一个道具一个眼神去传递,所以两部电影完全是同类题材的两种拍法。

  用减法拍《归来》

  张艺谋认为《陆犯焉识》之丰富,能拍三部曲,而《归来》则采用冰山一角的拍摄方法,用的是“减法”。《归来》只取了原著小说最后20到30页的内容进行了改编。

  陈道明:过去说张艺谋的电影,或者我们很多在国外得奖的电影都是靠抖弄自己的破烂,抖弄自己家里那些三寸金莲,来博得外国观众,这个电影(《归来》)不是!导演选择的方式就是可能选择的通通都是“减法”方式而已,这个电影你不能很概念地去给它扣一个什么样类型的电影。

  浓烈色彩消失

  色彩是张艺谋以往电影中最重要的组成部分,不同颜色带来视觉冲击力都非常之强。而《归来》中,张艺谋舍弃掉了浓艳色彩,打破了自己的“常规”变成了极简主义。

  巩俐:《归来》比之前《黄金甲》难度更大,他(张艺谋)当时跟我们聊的是说这个电影(《归来》)他不想用很渲染很喧哗的一个色彩,或者他以前的去重复他的东西,所以他用一个这样的色调跟这样讲故事的方式,(《归来》)是一个他的新的追求。

  哭戏不再是卖点

  张艺谋在拍《山楂树之恋》的时候曾选择拿哭戏作为结尾,而这最后一场戏哭戏,也成为全片感情的引爆点。

  邹静之:多数看过影片的媒体和影评人认为,巩俐和陈道明的精湛演技支撑起了整部戏,还有人看片过程中“从头哭到尾”。我却认为,哭戏绝不是这部电影的卖点。我觉得,看这部戏,男人会看到忠诚,女人会看到美好,“一定要把‘哭’底下的思辨看出来,这才是最重要的卖点。”

网络编辑:高志川

浮世绘

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